原创手工艺人——木寓清春

木寓清春,本名杨寓程。
1985年生,摩羯座。
中学毕业没在上学,青年时光在西双版纳的山林度过。
从小爱看漫画,也喜欢胡乱涂鸦。
2014年开始以手工艺为职业。没有师从,全靠自己琢磨。没有固定的材质,总是无法控制自己不去尝试,先后涉及木雕、核雕、玉石雕刻、银饰等工艺。
初作,仿香港艺术家曾章成先生的雕塑作品《痛壶》。使用木头来制作,难度挺大的,一刀下去,就不能再填上,总是来回审视,放不开手脚,出来的样子和原作差距挺大的。
《听雨》
向木雕大师柯俞敏先生致敬的作品。
有诗云:“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”。写意的阴沉木底座,就像干涸荷塘中的淤泥,而黄杨木的颜色又正好和暗色调的阴沉木形成对比反差,将焦点集中在蛙的形态上,一只青蛙爬在枯荷叶上翘首以盼,盼着雨露的滋润,这“盼”的意境,是这件木雕的主题。
茶道及香道器具
将木器表现出融化的质感,这个阶段我尝试把大漆与木器结合,在视觉上突破对材质的认识。之后创作了这件木与漆结合的香插作品《融化的勺子》:
一把正在融化的勺子上,飞来一只金龟子,结果粘在了上面,金龟子挣扎着想要爬出去,而勺子却在不停地融化,整个画面充满动感,妙趣横生。
《松枝》
一把以表现松枝质感的木茶刀作品,配以古诗“亭亭山上松,瑟瑟谷中风。 风声一何盛,松枝一何劲”来借物咏志。
《秋》
手工艺是使用在日常生活之中的,制作的材料都必须以健康、环保为前提。举这把黄杨木的梳子为例,如何不使用化工染料来表现出枫叶的质感,答案都在传统里。过去的匠人使用天然大漆或者虫胶漆来保护木器,而大漆干透之后颜色会偏深偏暗,只有虫胶漆最适合表现浅色调,在反复涂刷以及打磨多遍之后,呈现出了理想的美感。
核雕《十八罗汉众生相》
罗汉,指能断除一切烦恼,达到涅槃境界,不再受生死轮回之苦,修行圆满又具有引导众生向善的德行,堪受人天供养的圣者。我在这个题材中,揉入了人的情绪,既,喜怒哀乐贪嗔痴慢疑。神佛出离世间,不受情绪左右,但我们人会,“一念天堂,一念地狱”,情绪在日常生活中扮演了很重要的角色。在瞻仰圣者时,看到的并非是修为,而是我们自己。看到神佛有情绪,对神佛本身来说,他真有情绪么—那不过是我们以为他有情绪而已。
《鱼戏》
玉雕的设计因材施艺,结合材质本身的色泽构思题材。一些工作室为降低制作成本提高工作效率,会使用机器进行抛光,机器打磨的劣势在于对细节的磨损,制作的物件都不是特别精良,而机器批量雕刻的物件,在某种意义上,并不具备手工艺的精神。

《钟馗伏魔》
取材南红火焰纹,结合材料纹理特征进行构思,巧妙利用每个部分的元素,让题材更生动自然。
刀具
皮具
烟斗
18世纪的欧洲,烟斗匠通过实践总结出,以石楠根制作的便利性,吸收水分及散热性能最好,耐燃烧,是烟斗制作使用最广泛,也是最理想的材料。对不同等级的石楠根都会使用不同的制作方法,以期达到同等级最美的品相,包括材料的使用也非常考究,是非常依赖经验的一项技艺。
银饰
这件牛头吊坠是今年发售的一款预定版银饰作品,向野牛精神致敬。新年起运,从做一枚牛人开始。
在对比不同工作室风格之后,我依然无法定义自己。
【寓工作室】
就是这样一间没有节操的工作室
别人喜欢什么材质的饰品
我就会想办法做出来
我的每一天,都围绕着手工艺展开,除了睡着以外,脑海中想的都是怎么去改进细节,怎么去进步。身处一个行业,就要热爱它,因为热情才是决定前行的基石。当涉及的材质种类过于繁杂之后,时常会遭受别人的质疑:你Y到底是干嘛的?我只能勉强回答:我是做手工艺的。
秉持手工制作的理念,专注美物,呈现给喜欢它的人们,是我的职业准则。
木寓清春,就是让物件焕发生机的意思。不只是木头。
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